由于游戏开发成本的高企，创造一个新IP要比以前付出更多的勇气，制作人光环就成了为新作保驾护航的法宝之一。三上真司，生化危机之父，《恶灵附身》系列有他和没他就是两样，粉丝们没有盼来三上执导的《恶灵附身3》，却意外得到一款《幽灵线：东京》。

本次评测基于PS5版

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虽然是在2019年初以执行制作人的身份中途介入到这个游戏项目，三上仍然表示这是他参与过历时最久的游戏。鉴于对三上业务能力的信任以及“慢工出细活”的老话，玩家对这款游戏的期待值就此拉满。

为了让玩家们更多地了解即将上线作品的背景设定，也是为了给游戏造势，在游戏正式发售前，《幽灵线：东京》的序章部分免费上架，用小游戏给大游戏打预告，其阵仗很有大作的感觉。

可惜的是这款序章作品并没有成功提高对游戏的期待。作为一本视觉小说，文本不说是佶屈聱牙，在中国读者看来也有太多日式文学独有的冗余描写，在屏幕上读如此量大而又啰嗦的文本，着实是一项苦差。此外，游戏序章在PS4上推出而没有PS5版（虽然PS5可以用兼容模式玩到PS4版），而游戏正体只有PS5版没有PS4版，这其中的逻辑关系令人费解。

这翻译质量不予置评

此外，作为“序章”，游戏的画面表现风格和具体玩法和本体完全不一样，很容易让人造成误解。序章体量很小，流程很短，却有各种不完善之处，其草草了事的敷衍态度让人对正作质量也心生疑窦，Steam页面上关于这个小品毁誉参半的评价也说明了问题。但是我们对序章的评价仅为吐槽，不影响正作的评分。

如果你迷恋的是《恶灵附身》里的怪力乱神，那么拿《幽灵线：东京》作为替代品似乎也不错。作为一款第一人称视角的动作冒险游戏，故事将舞台设置在被各种日式幻想蹂躏了一遍又一遍的东京——这一次，东京的居民面临的是人间蒸发的超自然现象。游戏地图以箱庭模式设计，玩家要在这个箱庭中四处奔走，与潜伏在都市霓虹下的妖怪们进行战斗，同时探寻真相，解决问题。

东京既有现代化气质，又保留着古老的传统，游戏将这种新旧交替的气质保留了下来 

在传统第一人称游戏中，司空见惯的战斗方式多为持枪突突突，要么就是小刀嗖嗖嗖，最差就是赤手空拳的嘭嘭嘭。但是《幽灵线：东京》不同于以上任何一种方式，它的主要战斗方式是结印驱鬼攻击。如果你是小时候看着火影跟着结手印的中二少年，那么这个设定一定对你胃口。

想不到自己也能冒充一把林正英

由三上真司组建的工作室Tango Gameworks 已经走过12个年头，时空失序的恐怖风是这个工作室最擅长的部分。按照开发者的说法，游戏故事同样非常穿越，是关于“一个粗暴野蛮、又会施法的高科技忍者驱魔师对抗无穷无尽的邪灵”。

日式妖怪随处可见，JK制服的小姐姐什么都好，就是没有头

由于第一人称的视野角度受限，视觉盲区加深了对不可见区域的恐惧感，白噪声一样的背景音也增加了令人背脊发凉的灵异感。可是双手结印这件事实在是太酷了，走上街头就是街上最靓的仔，多少让玩家有些有恃无恐。

虽然对手都是些长相奇异甚至是丑陋的魑魅魍魉，游戏并没有三上一贯擅长营造的暗黑恐怖游戏气氛，场景设计上强调灵异感却并不刻意压抑，战斗上也没有弹尽粮绝的紧迫，这些都大幅冲淡了鬼怪带来的恐怖感，从商业上这很好理解，毕竟恐怖游戏属于小众，注入充足的正能量才是拥抱主流的正确方式。

即便是在黑夜都不会刻意把画面压暗，强光源能照亮心中的勇敢

这已经是游戏恐怖感的极限了

时空扭曲的情境在《幽灵线：东京》中展现得非常猎奇，房间不仅是上下左右颠倒，连挂画的颜料都渗到了墙壁上。场景转换非常有《恶灵附身》的感觉，其中一段甚至有致敬《P.T.》的既视感，令三上老粉心生感动。

此外，游戏一改三上曾经擅长的欧美背景，融入了浓浓的和风元素，从鸟居到天狗，从晴天娃娃到JK制服，地标、妖怪、日本汉字……无一不被打上鲜明的烙印。各种日式意象的堆砌，固然无法还原一个真实的东京，但这个魔幻主义版东京的沉浸感依然非常强烈，充满了危险又迷人的气息。

游戏不时会出现很多禅风的超现实场景

不得不夸一下游戏吸睛的光影效果，火树银花，璀璨如炫目的烟火。因此游戏的配置要求也比较高，这可能也是游戏登陆于PS5而不再向下兼容PS4的主要原因。

雨后的湿润感和积水反射效果，居然能带来一些日式小清新的治愈感

男主角由于被附体，能够控制风、火、水、雷等元素，每种元素都分普通、蓄力两种攻击方式，各有各的特色——风弹胜在速度快，存弹量大，适合引爆地图中的爆炸物；火弹威力大，但是存弹量极低，蓄力攻击可以扔出火炸弹，对范围敌人造成较高伤害；水斩在近距离作战最为有效，距离越近伤害越高；雷符可以麻痹范围内的敌人。在各种元素间切换，再配合灵符等道具，可以打出炫酷的连招。

主角还能进行无伤格挡，只要在敌方攻击的瞬间按下防御，格挡防护罩会变成绿色。终结技可在近身和远程均可发动，当敌人弱点核心暴露之后，玩家可以利用灵丝拔除敌人露出的核心，一招终结。

灵丝还能串起一群，批量解决

在整个战斗过程中，PS5的立体声效果以及手柄的触觉反馈、自适应扳机功能，都为战斗增加了临场感。

这种新奇的战斗方式一开始的确可以带来新鲜感，但时间一长就露出了它的弊病——太容易审美疲劳了。游戏中敌人的行动较为迟缓，玩家可以自由选择清空敌人，或者是跑步速通，敌人完全追不上，因此在后来，笔者不再有耐心应付一波又一波不知好歹的敌人，全部逃课了事。也许将这种玩法做成体感，探测玩家双手的真实动作进行游戏内结印，会更好玩一点？

秦昊老师，你怎么了？

游戏给予玩家一定的路线自由，既可以遵照主线走一本道，通关时长大概在7~9个小时左右，也可以分配出一定时间做做支线和瞎逛，花费的游戏时间至少翻番。

游戏地图是典型的沙盒地图，一开始并不完全开放

东京的每个角落都有敌人的踪迹，游戏设计了类似鹰眼的设定，可以观察附近敌人的位置和配置；地图四周弥漫着的让人无故消失的危险雾气，禁止玩家闯入，必须通过净化鸟居，才能一步步解锁并扩展自己的探索范围。

鸟居的净化过程都要免不了一场恶战

游戏也有升级系统，可以强化或习得新技能

每一张箱庭地图并不只有水平方向的跑图，还有垂直方向上的探索。游戏为玩家配备的能量勾绳，本质上就是一种现今游戏流行的钩爪道具，玩家能够以在天空飞翔的天狗作为锚点跃上高楼屋顶。从高处降落时，也可以利用悬停之风减缓掉落速度，无伤回到地面。当玩家登上城市的天际线，无论是短暂的飞翔冲刺还是楼顶跑酷都非常刺激，街上最靓的仔化身为天空最亮的星。

在屋顶跳跃腾挪，增加了在Y轴的探索维度

游戏内的商店有两种，一种是自助售货机，还有一种就是猫灵们占据着便利店、路边报亭开出的商店，让人不禁感慨，世界并非非黑即白，在这个恶灵盘踞的世界，还是有好妖存在的。

“坏妖”虽然充满日式风格，在种类上却屈指可数、乏善可陈，普通的小怪在第二章就已经出尽，剩下的就是不同的组合配置和更高的难度。好在BOSS的差异化冲淡了妖怪样本不足带来的审美疲劳，每一场BOSS战都有其独特的玩法。

街边的公用电话暗藏玄机

《幽灵线：东京》有着独特的气质和风格，东方元素的充分浸润，让东亚玩家感到亲切、歪果玩家感到新鲜；而传统与现代的结合、潮科技与神鬼传说的相契、素净与绚烂的互融，将Mix（融合）的魅力发挥到Max（最大化），很有自己的想法。

可惜落实在具体的实现上，虽然游戏方方面面都没有特别的硬伤，玩家却总觉得缺少持续游戏的热情。究其原因，这个更像是来自于灵光乍现的创意难以成为一个核心趣味点，以此驱动玩家乐此不疲地持续游戏多少有些勉为其难。

综上所述，《幽灵线：东京》可以作为一款调剂作品存在，但是对于三上真司，我们还是期待他能推出一些更鬼才、更颠覆的东西。